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René Pollesch, pionnier non-conformiste du « théâtre de discours », mêlant pop et théorie critique, et directeur de l’influent Volksbühne de Berlin, est décédé à l’âge de 61 ans, a annoncé son théâtre.
« C’est avec consternation et une profonde tristesse que nous devons annoncer que l’auteur et réalisateur René Pollesch est décédé subitement et inopinément dans la matinée du 26 février 2024 », a déclaré un porte-parole de la Volksbühne, que Pollesch dirigeait depuis 2021. Aucune cause du décès n’a été citée. .
Pollesch, originaire de Hesse, était l’un des praticiens les plus éminents de « l’approche post-dramatique » des arts dramatiques qui s’est emparée des plus grandes scènes de l’espace germanophone au tournant du millénaire, et l’un des rares à avoir réussi pour rendre le genre véritablement populaire.
Plusieurs des plus de 200 pièces que Pollesch a écrites et dont il a conservé les droits exclusifs de mise en scène – avec des titres aphoristiques tels que Love Is Colder Than Capital et Solidarity Is Suicide – ont connu des succès à guichets fermés malgré leur approche brutale des conventions théâtrales, attirant les jeunes foules. cela aurait pu auparavant être plus à l’aise dans les concerts ou les boîtes de nuit.
Se débarrassant de l’intrigue, des dialogues, des scènes et même de l’idée qu’un seul acteur incarnerait le même personnage au cours d’une pièce, un spectacle typique de Pollesch impliquerait des interprètes faisant le clown sur scène en citant Theodor Adorno, Donna Haraway ou Giorgio Agamben, avant se lançant dans une interprétation de Good Vibrations des Beach Boys ou de Fly Me to the Moon de Frank Sinatra.
Pour lui, le théâtre n’était pas une question de littérature, a déclaré Pollesch au Spiegel en 2005, mais il essayait de mettre en scène les problèmes quotidiens et d’y réfléchir de manière philosophique. « S’engager dans la théorie aide à organiser vos expériences », a-t-il déclaré. « Il ne s’agit pas de donner un sens à tout. »
Postmoderne dans son utilisation des techniques du copier-coller et son amour de la culture pop, son théâtre était néanmoins centré sur de véritables problèmes de société, comme la gentrification urbaine et les conditions de travail précaires, l’identité de genre et l’exploitation sexuelle.
Né d’un père gardien dans la ville de Friedberg, Hesse, Pollesch a étudié les sciences appliquées du théâtre à l’Université de Giessen avant de rejoindre la Volksbühne en 2001 pour diriger sa salle hors site, Prater, jusqu’en 2007.
Après avoir monté des pièces sur plusieurs scènes à travers l’Allemagne, il revient à la Volksbühne en tant que metteur en scène en 2021. Sa nomination a été considérée comme une tentative de stabiliser le théâtre après une période mouvementée qui avait vu le metteur en scène belge Chris Dercon se retirer, craignant de ne pas pouvoir prendre ses fonctions. la scène dans une direction plus commerciale, et son successeur par intérim Klaus Dörr démissionne suite à un scandale de type #MeToo (Dörr a ensuite réussi à se défendre devant le tribunal contre l’une des allégations rapportées).
Le théâtre hors scène a continué à jouer un rôle pendant son mandat : l’année dernière, un collectif d’artistes appelé Dust to Glitter a organisé des manifestations à la Volksbühne, accusant Pollesch de revenir sur ses promesses d’inverser les structures hiérarchiques du théâtre.
Pollesch a continué à écrire et à mettre en scène ses propres pièces. Sa plus récente, une méditation sur l’épuisement mental à l’époque des pandémies, du changement climatique et des guerres mondiales intitulée Oui, rien n’est OK, a été créée plus tôt ce mois-ci.