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jeLa basse italienne Adolfo Corrado a été le vainqueur surprise du premier prix de la finale de ce singfest biennal, battant deux mezzos et deux sopranos. À 29 ans, après avoir suivi une formation d’acteur avant de découvrir sa voix de chanteur – désormais un son formidable – Corrado a déjà été accéléré sur la scène de La Scala de Milan, mais la prédiction des connaisseurs vocaux ici qu’il deviendrait un très bon Verdi baryton peut lui faire réfléchir.
C’est en effet dans son air de Verdi de I Lombardi que la vigueur dramatique de Corrado s’est manifestée de la manière la plus convaincante, avec ses talents d’acteur également dans le rôle de Figaro et du Dr Bartolo dans les airs plus conventionnels de Mozart et Rossini. Tout italien, et tant mieux pour une diction exemplaire, mais sans doute trop étroite.
La soprano effervescente Jessica Robinson, représentant le Pays de Galles, a ravi la foule locale, s’acquittant le mieux de Chacun le Sait de Donizetti de La Fille du Régiment, et Il Bacio d’Arditi, faisant retentir les notes aiguës. Beth Taylor, représentante de l’Écosse, a bien transmis les machinations impérieuses de Giulio Cesare dans son air de Haendel, sa voix de mezzo somptueuse et stylée, mais dans le premier morceau un peu lent d’un air inconnu de l’Autrichien Wilhelm Kienzl, suivi du Spectre de la Rose des Nuits d’été – appropriée pour une nuit serrée et sensuelle – Taylor n’a pas tout à fait tenu la promesse des apparitions précédentes alors qu’elle avait été très appréciée. Et, avec des votes en ligne cette année venus du monde entier, le prix du public n’est allé ni à Robinson ni à Taylor, mais à la soprano colombienne Julieth Lozano Rolong.
Deux chanteuses sud-africaines, la soprano Nombulelo Yende – sœur cadette de la soprano du couronnement Pretty Yende – et la mezzo Siphokazi Molteno, ont toutes deux particulièrement marqué l’ensemble de la compétition, y compris le prix de la chanson remporté par le ténor Sungho Kim. Dans cette finale, l’aria de Yende de Halka de Moniuszko était profondément émouvante, mais si contrôlée qu’elle semblait sans effort lorsqu’elle planait haut. Réduisant une partie de son pouvoir pour la scène des lettres de Tatiana d’Eugène Onéguine de Tchaïkovski, la musicalité naturelle, la personnalité et le feu de Yende étaient néanmoins évidents.
Pour beaucoup – et je m’inclus parmi eux – la glorieuse mezzo de Molteno a été la voix la plus mémorable et, tout au long de la semaine, elle a montré un choix inhabituellement large de répertoire, de Mahler aux chansons sud-africaines et, dans cette finale, la richesse qui la traverse gamme vocale considérable dans l’air d’Octavian Wie du warst du Der Rosenkavalier de Strauss. Une intensité d’attitude disparue lorsque, dans son dernier air, Una Voce Poco Fa de Rossini – plus généralement une sucette soprano –, elle était détendue, confortablement comique et se montrait une mezzo à la colorature à couper le souffle, un talent rare. Les chefs d’orchestre Ryan Bancroft et Michael Christie ont apporté leur soutien sympathique au BBC National Orchestra of Wales.