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Tsa comédie dramatique pleine de suspense devient un peu délicate, avec des flashbacks dans les flashbacks et des changements de ton soudains. Mais l’acteur principal Aaron Jakubenko (encore un autre ancien élève australien du feuilleton Neighbours, clouant ici l’accent du Kansas) a beaucoup de charisme – assez pour entraîner le spectateur dans le parcours semé d’embûches tracé par l’équipe de frères et sœurs scénaristes-réalisateurs, Ben et Jacob. Burghart. Les frères Burghart ont initialement réalisé une version courte du décor ici, également appelée Head Count, ce qui pourrait expliquer la qualité médiocre du film, mais en tant que cinéastes en herbe, ils ont un certain flair.
À l’ouverture du film, Kat, le protagoniste de Jakubenko, se retrouve entre les mains de durs à l’air menaçant qui tiennent le propre revolver de Kat contre sa tête. Un homme à l’esprit arithmétique (nous le voyons plus tard se faire arrêter dans un casino pour avoir compté les cartes), Kat commence à repenser intensément à toutes les fois où l’arme a explosé ces derniers jours afin de déterminer s’il reste des balles. Repérez la série de flashbacks enchevêtrés s’étalant sur plusieurs années pour montrer comment il s’est retrouvé dans ce pétrin, en commençant seulement quelques jours plus tôt, lorsque Kat était prisonnière du département correctionnel du Kansas, travaillant dans un gang en chaîne. Un codétenu plus loin dans la chaîne a supplié de pouvoir faire ses besoins dans des buissons à proximité, mais est devenu le premier d’une longue série à être attaqué par une meute de couguars. Dans la confusion, Kat s’est échappé, même s’il avait toujours une menotte à la jambe. Après ce début de comédie noire et absurde, s’ensuit une série d’événements farfelus parsemés de menaces de violence, dosés à intervalles réguliers.
Divers personnages secondaires entrent et sortent de l’histoire, notamment le frère de Kat, Hayes (Kyle Dyck) et le barman Jo (Melanie Zanetti), pour qui Kat tient en quelque sorte un flambeau. Les Burgharts et leur éditeur, Edward Schroer, utilisent des rimes match-on-edits pour créer une structure, par exemple lorsque les chambres vides d’un pistolet font écho à une roue de jetons de poker, ou qu’une main est vue dans la même position dans deux plans adjacents différents. . Ce genre de niveau de savoir-faire réfléchi est maintenu de manière impressionnante tout au long du film, de l’éclairage à la partition.