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Le doux Orient est certainement polarisant. Regarder le premier film du directeur de la photographie et collaborateur des frères Safdie, Sean Price Williams, c’est un peu comme se retrouver coincé dans un wagon de train avec un adolescent faisant jouer de la musique à travers le petit haut-parleur de son téléphone portable. D’un côté, c’est enrageant et vous feriez à peu près n’importe quoi pour que cela s’arrête. Et pourtant, il y a une admiration à contrecœur pour le fanfaronnade insouciant, pour l’attitude sans faille et la couche vitreuse d’égocentrisme. Il faut un certain élan pour être aussi odieux sans vergogne, alors bravo pour cela, je suppose.
Voyage digressif et épisodique de découverte de soi, le film suit Lillian (la star en devenir Talia Ryder), une lycéenne de Caroline du Sud qui se retrouve séparée de ses camarades de classe lors d’un voyage à Washington DC. Lillian échange ses noms et ses identités de la même manière que d’autres personnes changent la couleur de leur vernis à ongles ; elle s’accroche à un groupe d’activistes, dont Caleb (Earl Cave) aux yeux charbonneux et extravagant ; puis le suprémaciste blanc d’âge moyen Lawrence (Simon Rex), puis Molly (Ayo Edebiri), une cinéaste atrocement prétentieuse qui met Lillian face à l’idole Ian (Jacob Elordi) dans sa production de film indépendant.
Le travail de Williams en tant que directeur de la photographie comprend celui des Safdie Dieu sait quoi et Bon temps, et celui d’Alex Ross Perry Son odeur – tous les films qui partagent l’énergie secouée et chaotique qui informe le ton morveux et satirique et la durée d’attention des films de Le doux Orient. Mais malgré tous ses commentaires sociaux actuels, le film a ses racines dans les années 60 anarchiques et surréalistes : Lillian pourrait être une descendante directe des fauteuses de troubles minxy Marie I et Marie II du film de Věra Chytilová. Margueritesréinventé pour la génération TikTok.