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Le livre de non-fiction de David Grann Killers of the Flower Moon: Les meurtres d’Osage et la naissance du FBI est l’histoire tentaculaire d’une enquête criminelle détruisant un mal systémique. Il expose avec des détails fascinants le mystère des meurtres d’Osage dans les années 1920, lorsque des dizaines d’Amérindiens ont été tués dans un grand complot visant à exploiter leurs terres riches en pétrole. Grann se penche sur le phénomène sociétal entourant les Osage, dont beaucoup sont devenus ultra-riches après des générations de déplacements et de persécutions. Mais la ligne directrice du livre est l’enquêteur fédéral Tom White, qui a aidé à résoudre les meurtres sur les ordres d’un jeune J. Edgar Hoover.
L’adaptation de Martin Scorsese, qui a été présentée en première au Festival de Cannes cette année et qui sortira en salles en octobre, adopte une approche narrative très différente. White (joué par Jesse Plemons) et ses agents sont des personnages du film, mais Scorsese (qui a co-écrit le film avec Eric Roth) se concentre davantage sur un mariage particulièrement complexe exploré tangentiellement dans le livre de Grann, entre le chauffeur Ernest Burkhart (Leonardo DiCaprio ) et le membre de la tribu Osage Mollie Burkhart (Lily Gladstone). Leur partenariat apparemment amoureux avait des fondements néfastes : dans les efforts des propriétaires terriens blancs pour s’emparer des droits et de l’argent des Amérindiens.
L’histoire qui en résulte est extraordinairement racontée. Il devrait certainement s’avérer être la sortie cinématographique la plus éclatante à ce jour d’Apple TV +, qui a coproduit le film avec Paramount Pictures. En finançant une épopée de trois heures et demie adaptée aux Oscars, Apple suit les traces de Netflix, dont le propre film de Scorsese L’Irlandais a reçu 10 nominations aux Oscars et beaucoup d’attention de la part de la presse en 2019. Ce projet a renforcé la réputation du streamer en tant que partisan du genre de drames sérieux à gros budget auxquels les distributeurs « traditionnels » ont commencé à rechigner. Mais Les tueurs de la fleur de lune appréciera quelque chose qui L’Irlandaisredevable à l’insistance de Netflix sur les déploiements rapides en ligne, a raté : une large sortie en salles.
C’est une aubaine pour les théâtres qui restent affamés de narration diversifiée dans un paysage post-COVID dominé par des suites financièrement sûres et des extensions de franchise, et d’autres streamers devraient emboîter le pas. C’est aussi une bonne nouvelle pour les cinéphiles en général, qui pourront voir les visuels dynamiques de Scorsese sur grand écran. Le film magnifiquement photographié montre les collines vallonnées de l’Oklahoma parsemées de derricks, les rues animées de la ville en plein essor de Fairfax et l’énorme ranch de bétail appartenant à l’influent homme d’affaires local William Hale (Robert De Niro), qui oriente son neveu Ernest vers épouser Mollie , héritière d’une fortune Osage.
De Niro est magnifiquement troublant dans le film – c’est peut-être le meilleur travail qu’il ait fait avec Scorsese depuis Affranchis– mais les puissances émotionnelles sont DiCaprio et Gladstone. La romance de leurs personnages incarne la tragédie maléfique mais captivante des meurtres d’Osage bien mieux qu’un film policier procédural ne le pourrait jamais. DiCaprio joue Ernest en tant que charmant et téméraire; le vétéran de la Première Guerre mondiale séduit Mollie avec sa soif de vivre sans entraves. Gladstone, jusqu’à présent surtout connue pour son travail dans le film de Kelly Reichardt Certaines femmesest une évasion étonnante ici en tant que Mollie profondément indépendante, le véritable héros d’un conte qui grouille de méchants vénaux et égarés.
Dans une interview avec Date limite en avant-première du film, Scorsese a expliqué pourquoi il s’était détourné de Tom White et du Bureau of Investigation. Essentiellement, il ne voulait pas faire un film sur les flics du gouvernement à la rescousse. « C’était quelque chose que nous avions déjà vu auparavant », a-t-il déclaré. « Écoutez, à la minute où le FBI arrive et que vous voyez un personnage qui serait joué par Robert De Niro, Bill Hale, vous savez que c’est un méchant. Il n’y a pas de mystère. Alors c’est quoi? Une procédure policière ? On s’en fout! » En donnant la priorité à l’histoire de Mollie, du corrompu Bill et du complice Ernest, Scorsese se retire d’un western héros contre méchants et propose une tragédie américaine plus moderne : celle du refus colonial insidieux d’accepter la propre agence des Amérindiens.
En tant que tel, Les tueurs de la fleur de lune est d’une pièce avec non seulement L’Irlandais mais aussi l’autre film récent de Scorsese Silence. Ces œuvres ont une énergie beaucoup plus mélancolique que ses efforts antérieurs baroques et frénétiques –le loup de Wall Street, Île de l’obturateur, et Les défunts. Le réalisateur de 80 ans est indéniablement au crépuscule de sa carrière – « Je veux raconter des histoires, et il n’y a plus de temps », a-t-il déclaré. Date limite. À juste titre, Les tueurs de la fleur de lune est rythmé délibérément, presque comme une élégie. C’est aussi l’un des projets les plus gratifiants de sa longue carrière, signe que Scorsese n’a pas l’intention de disparaître, même si le paysage cinématographique se transforme à nouveau autour de lui.