jeExiste-t-il un réalisateur plus gracieux que le sud-coréen Park Chan-wook ? Son dernier film, le drame policier captivant et serpentin Décision de partirpeut-être moins ouvertement érotique que sa dernière photo, La servante, mais dans sa manière séduisante et discrète, il y a une parenté entre les deux. Les deux films partagent une fascination illicite pour les pulsions les plus sombres de l’âme humaine – la violence, la trahison, l’envie de trahir. Les rencontres amoureuses vues à travers l’objectif de Park ont tendance à être à la pointe du couteau, et la fascination inquiète entre le détective bourreau de travail Hae-jun (Park Hae-il) et la récente veuve Seo-rae (Tang Wei) ne fait pas exception. L’équilibre douleur-plaisir dans leurs rencontres est, le plus souvent, incliné vers le premier.
Pour Hae-jun, la douleur vient de la façon dont les pensées de Seo-rae se pressent dans son esprit sans y être invitées, même lorsqu’il fait l’amour avec sa femme. Et puis il y a le soupçon croissant que cette femme brillante et instable, qui semble avoir un instinct aussi aiguisé pour la psychologie criminelle que lui, pourrait jouer avec lui; que la mort accidentelle de son mari n’est peut-être pas ce qu’elle semblait au départ.
La cinématographie dangereusement belle de l’image, aussi précise que ludique, est pleine de couches et d’images inversées : la vérité est une chose glissante qu’il est difficile de cerner dans le cadre. Et Park est joyeusement capricieux lorsqu’il s’agit de placer la caméra; en un seul coup, le point de vue est de l’intérieur de l’œil d’un poisson mort. La partition fait un clin d’œil aux collaborations Hitchcock de Bernard Herrmann, mais la vision ici est entièrement celle de Park.