jef vous allez voir un film post-apocalyptique low-tech franco-lituanien-belge en anglais cette année avec Eddie Marsan en tant que lourd, assurez-vous que c’est celui-là. Co-écrit et réalisé par Kristina Buožytė et Bruno Samper, dont la collaboration précédente, le long métrage de science-fiction Vanishing Waves, a été bien accueillie par la critique mais peu vue au-delà des pays baltes et du circuit des festivals, Vesper joue comme un film culte à découvrir. Il fusionne habilement une histoire convaincante adaptée à YA sur la survie d’une adolescente dans un environnement hostile avec une construction du monde dense et réfléchie, le genre nécessaire pour attirer les téléspectateurs à l’esprit ringard. Cette combinaison astucieuse crée un récit qui respire et se développe, comme l’une des formes de vie bizarres ressemblant à du mycélium qui peuplent l’histoire.
Le personnage principal, joué avec un sang-froid impressionnant par Raffiella Chapman, vit dans un monde futur qui a été plongé dans un nouvel âge sombre après l’échec spectaculaire des tentatives de l’humanité pour éviter une catastrophe environnementale grâce à la technologie génétique. Vesper vit avec son père Darius (Richard Brake) qui est paralysé et alité, mais dont l’esprit et la voix sont canalisés dans un drone flottant avec un visage souriant peint dessus, comme Wilson dans Cast Away. Le papa-drone accompagne Vesper lors de ses voyages de recherche de nourriture dans la forêt environnante, un paysage ravagé composé principalement de boue et des entités fongiques susmentionnées qui engloutissent et consomment tout ce qui est mort ou assez proche de la mort qui ne bouge pas.
C’est dans un tel état que Vesper retrouve Camellia (Rosy McEwen), la survivante d’un accident d’avion dans l’une des citadelles voisines, qui elles-mêmes ressemblent à des champignons géants. Ce sont des habitats plus sophistiqués qui échangent des graines avec des gens moins fortunés, notamment des gens comme Vesper, Darius et l’oncle de Vesper Jonas (Marsan, en grande forme) qui vit dans une ferme voisine avec des dizaines d’enfants dont Jonas récolte le sang pour échanger des graines. .
C’est juste pour commencer. Il se passe beaucoup de choses, mais Buožytė et Samper abandonnent assez habilement le dialogue explicatif, et vous pouvez en quelque sorte remplir le reste par vous-même. Comme les paysages du récent long métrage de science-fiction d’Alex Garland, Annihilation, ou même le monde sur les hallucinogènes vu dans Midsommar, les fleurs et les insectes et tout ce que vous avez, vous ouvrez, vous fermez et vous vous précipitez toujours sur les bords du cadre. Apparemment, le film a été réalisé avec un minimum d’effets numériques et cela donne à la technologie vue ici un look organique et fait maison qui convient parfaitement à l’histoire. Le tout aboutit à une belle fin tellement juste que, espérons-le, les cinéastes se laisseront faire sans suite, car c’est tellement autonome et bien fait.