FDepuis le moment où Coleen Rooney a laissé tomber sa publication Instagram (« C’est… le compte de Rebekah Vardy ») jusqu’à l’affaire de diffamation qui a suivi Vardy et qui a vu Vardy se hisser publiquement par son propre petard, le procès « Wagatha Christie » était destiné à au moins une seconde vie sous une forme dramatique. .
Voici la première itération fidèle basée sur les transcriptions judiciaires et produite rapidement pour un public du West End. Cela semble être un bon moment à la lumière de la Coupe du monde, bien qu’il y ait très peu de football ici – juste une apparition sur le terrain de Wayne Rooney, joué par Nathan McMullen, et quelques (trop) métaphores sportives.
C’est une histoire de détective, de médias sociaux, de célébrité et d’ennemis dans tous ses détails sinistres. Réalisé par Lisa Spirling, l’adaptation de Liv Hennessy ne nous donne rien de plus que ce que nous savons, mais rien de moins non plus. Si ses contre-interrogatoires n’ont pas la tension du rasoir qu’ils devraient – les détails ne nous ont été fournis dans les bulletins d’information quotidiens que cet été, après tout – ils nous engagent avec leur voyeurisme macabre.
Les deux femmes se réunissent sur scène au début : Vardy (Lucy May Barker) est huée et sifflée, tandis que Rooney (Laura Dos Santos), au milieu des acclamations et des applaudissements, apparaît avec la botte chirurgicale qu’elle portait le premier jour du procès. Cela ressemble en effet à une pantomime des temps modernes, mettant en scène le procès avec des messages WhatsApp lus à haute voix par les femmes sous les projecteurs dans la barre des témoins.
Le décor de Polly Sullivan est une salle d’audience collante et un terrain de football et le drame est interrompu par une paire d’experts du football qui servent, de manière plutôt grinçante, de narrateurs. Mais les performances sont excellentes, en particulier celle de Barker dans le rôle de Vardy, impassible et insouciant jusqu’au dernier. Elle apparaît comme une force implacable dans des lunettes de soleil dont l’oubli dans la barre des témoins ressemble à un strop adolescent.
Dos Santos donne une performance beaucoup plus droite mais le drame en deux actes devient plus lent en seconde période quand c’est à son tour de témoigner : Vardy a vraiment toutes les meilleures répliques.
La transposition de l’histoire à la scène révèle aussi plus catégoriquement ses snobismes de classe ; les accents exagérés de Liverpudlian des Rooneys semblent conçus pour faire rire (et ils sont le soir de la presse), tout comme les lignes soulignant le manque de connaissances de Vardy sur le terme « casier de Davy Jones ». Cela ressemble à un divertissement sarcastique de la classe moyenne aux dépens de ces deux femmes.
Cela devient une parabole pour notre ère des médias sociaux : nous voyons la fonction d’Instagram dans la vie des femmes, ses interconnexions avec la presse et notre consommation avide des deux. Mais il y a un niveau plus profond de malaise quant à savoir s’il s’agit d’une histoire de détective moderne ou d’une histoire plus ancienne et plus sinistre de deux femmes qui réussissent, opposées l’une à l’autre, se déchirant.