UNUne voix éthérée retentit d’en haut, résonnant dans le Cirque d’Hiver de Paris : « Redcar, viens à moi bébé. » Postée au milieu d’une scène en forme d’anneau, Christine and the Queens – de son vrai nom Héloïse Letissier – se produit dans un cirque du XIXe siècle bordé de chevaux dorés et de rideaux de velours moelleux, sur une scène conçue à l’origine pour les acrobates et les clowns. Au lieu d’un trapèze, une lune en fil de fer bleu pend à une corde invisible, soigneusement actionnée par une figure vêtue de noir dans un masque de peste. Un dépotoir enchevêtré de lumières de Noël kitsch, de ballons d’anniversaire à l’hélium, de cônes de signalisation, de ruban d’avertissement rouge et de tapisseries médiévales dévale les marches raides et graduées. Placée à côté des néons minimalistes et de la chorégraphie soignée et soignée qui ont caractérisé les tournées précédentes de l’artiste français – pour les débuts en anglais de Chaleur Humaine en 2016 et Chris en 2018 – cette production particulière et légèrement délabrée ressemble à un rejet de tout ce que Letissier a fait jusqu’à présent. point. En conséquence, un panneau rouge vif à l’extérieur de la salle porte une déclaration d’intention : la musique pop est morte, vive le théâtre.
Vitrine du nouvel album de Letissier, Redcar Les Adorables Étoiles, la setlist est dominée par du nouveau matériel, qui lui-même ressemble à une toile de fond pour la mise en scène hautement théâtrale et conceptuelle de ce soir. Tenant à lui seul la cour dans ce spectacle à un seul interprète, Letissier a une intensité tout au long qui vire de la colère à la comédie; il se chamaille avec des accessoires de scène et interrompt brièvement le spectacle pour accueillir un parieur stupéfait à son siège. Redcar Les Adorables Étoiles sous forme enregistrée ressemble à un conte de chevalier légèrement obtus, mais interprété, cela ressemble plus à regarder un Shakespeare étrange et postmoderne, Letissier une figure confuse et perdue coincée entre jouer le bouffon et se déconnecter complètement de son public.
En commençant par l’adieu affectueux de Ma Bien Aimée Byebye, Letissier arrache une robe de bal blanche et la tamponne au sol, et au fur et à mesure que sa vision de synthé infusée des années 80 progresse, diverses scènes oniriques remplacent tout ce qui ressemble à un spectacle pop régulier. Sa troupe traditionnelle de danseurs a disparu. Au lieu de cela, Redcar – une nouvelle apparence introduite avec Redcar Les Adorables Étoiles – chante dans un micro-casque alors qu’il se déplace dans diverses scènes. Tout au long, une caméra de sécurité géante et anthropomorphe pivote sur un long cou noir, reniflant Redcar à un moment donné comme une sympathique girafe mécanique. Letissier se déplace dans l’espace en boitant – il est clairement physiquement limité par une blessure à la jambe qu’il a subie lors des répétitions des concerts originaux de Redcar, qui devaient avoir lieu en septembre – et bien qu’il le masque, il semble avoir mal aux points.
Letissier adopte fréquemment des personnages alternatifs et des expressions de soi exagérées : à ses débuts, Christine and the Queens était une figure tendre et douce, désespérée de découvrir la beauté de se sentir comme un outsider «incliné». Le protagoniste de Chris de 2018 a amplifié les choses, dégoulinant de désir et audacieusement sans vergogne à ce sujet. Redcar, quant à lui, est un personnage plus délicat à cerner. Nommé d’après le cortège de voitures rouges qu’il n’a cessé de voir après la mort de sa mère en 2019, il prend de nombreuses ressemblances tout au long du spectacle de la nuit : un meneur suave tenant la cour en costume trois pièces, un marin espiègle perché au bord de un bain et un héros herculéen brandissant un pénis en PVC rouge vif et une cape assortie. Tous ces personnages imitent et recréent des tropes machos, se pavanant autour de la scène avec les pouces dans les poches, séduisant les accessoires de scène et rôdant au premier rang. Tout au long, chaque itération semble également attendre un moment révolutionnaire de transformation, poussant les objets immobiles autour de la scène et espérant qu’un ange ou un saint descende. C’est un spectacle saisissant : certaines des révélations de chagrin et de transformation de soi qui ne se connectent pas tout à fait sur Redcar Les Adorables Étoiles en tant que disque autonome semblent plus profondément explorées sur scène, la tristesse et l’étrangeté de cet album tentaculaire et flou trouvant un plus montage de la bande sonore de cette piste de cirque hantée.