Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsUNAu début du documentaire chilien The Eternal Memory, une femme demande à son mari, atteint de la maladie d’Alzheimer, s’il aime sa vie. Il lui rend son sourire. « J’aime la vie. » Le couple sera immédiatement reconnaissable par le public chilien. Il s’agit d’Augusto Góngora, un journaliste qui faisait partie d’un service d’information télévisé clandestin pendant la dictature de Pinochet. Dans la rue, il a filmé la réalité de la vie sous le régime militaire – au péril de sa vie. Les bulletins du groupe, enregistrés sur cassettes VHS, étaient diffusés de maison en maison à travers le pays. Lorsque le Chili est revenu à la démocratie, Góngora est devenue une figure influente de la télévision publique. Sa compagne depuis 25 ans, Paulina Urrutia, est une célèbre actrice de théâtre et de cinéma. En 2014, âgée de 62 ans, Góngora a reçu un diagnostic de maladie d’Alzheimer. La mémoire éternelle documente les dernières années du couple ensemble, alors qu’Urrutia devient sa soignante à plein temps.Étonnamment, c’est un portrait tendre et finalement joyeux d’un couple toujours follement amoureux. La réalisatrice du film, Maite Alberdi, hoche la tête en souriant. « Oui. C’est une histoire tragique sur le papier mais pas dans la réalité. Durant les années où j’ai tourné avec eux, je ne me suis jamais senti triste.Alberdi est documentariste. Elle a rencontré le couple en 2018, alors qu’elle donnait une conférence aux étudiants en cinéma d’une université où Urrutia enseignait le théâtre. Quelques mois plus tôt, Góngora avait rendu public son diagnostic d’Alzheimer dans une interview accordée à un magazine. «C’était très courageux parce qu’il était le directeur du public [television] canal. Il a démissionné et a donné l’interview, en informant tout le pays.Ce jour-là à l’université, ce qui a frappé Alberdi, c’est qu’Urrutia avait amené Góngora pour travailler avec elle – il faisait désormais partie de sa routine, accepté et accueilli par ses collègues, qui contribuaient à prendre soin de lui. « Il était heureux et elle était heureuse. Ils formaient un couple, tout à fait normal. Il y a une scène dans le film qui montre cela : Urrutia répétant une pièce avec Góngora à ses côtés sur scène, heureuse et souriante. Les autres acteurs sont détendus face au décor : l’un d’eux s’arrête pour dire au revoir à Góngora sur la joue alors qu’il s’en va ; un autre s’accroupit pour discuter.Maite Alberdi s’entretient avec Chris Auer au festival du film SCAD Savannah. Photographie : Cindy Ord/Getty Images pour SCADDans ses précédents documentaires, Alberdi s’est penchée sur la vie de personnes exclues de la société. Son film nominé aux Oscars, The Mole Agent, montrait des personnes âgées seules dans une maison de retraite au cours de leurs dernières années. Voir Góngora et Urrutia ensemble vous a-t-il semblé le contraire de cela ? « Oui. Complètement. J’ai déjà tiré sur des personnes atteintes de démence. Je les ai toujours vus isolés de la société. C’était le premier exemple de quelqu’un essayant de s’intégrer à la société. C’était incroyable et très spécial. Je me disais : je dois faire cette histoire d’amour.Góngora a immédiatement accepté d’être filmé. Il n’était ni gêné ni honteux de sa maladie. Il estimait également qu’il devait aux gens de partager son expérience. « Il a dit à Urrutia : ‘J’ai filmé tellement de personnes dans ma vie. Pendant la dictature, les gens ouvraient leurs portes pour me montrer leur fragilité et leur douleur. Alors pourquoi est-ce que je ne vais pas ouvrir mes portes pour montrer ma fragilité ? » Dans d’anciens extraits de ses journaux télévisés, sa compassion et son humour de journaliste brillent pratiquement à l’écran.Urrutia était cependant moins enthousiaste à l’idée d’un film. «Et je suis entièrement d’accord avec elle», déclare Alberdi. En tant que femme éminente au Chili, Urrutia se sentait vulnérable aux critiques. En 2006, elle avait été retirée de la vie apolitique pour devenir la première ministre de la Culture du pays. Cela a eu des conséquences néfastes. «Quand elle était ministre, on voyait les interviews à la télévision. C’était comme : Pourquoi n’as-tu pas d’enfants ? Pourquoi donnez-vous la priorité à cela ? Alberdi fait une pause, indigné. « Posez-vous vraiment cette question à un ministre ? Comment oses-tu! »Ensemble, le couple a pris la décision d’apparaître dans le film. Le projet d’Alberdi était de montrer comment ils vivaient – « leur vie sociale, aller aux fêtes » – sans cacher la maladie de Góngora. Alberdi a un jeune fils et dit qu’elle a appris d’Urrutia comment être plus franche quant à ses responsabilités en matière de soins. « Étant maman, avant de la rencontrer, je cachais toujours mes problèmes domestiques. ‘Je peux me débrouiller !’ » Maintenant, elle s’inspire du livre d’Urrutia : « Je dis : ‘Je suis avec mon fils, mais ça va. Je vais l’amener.’Puis, deux ans après le tournage, Covid a frappé. En raison du confinement strict de Santiago, Góngora n’a reçu aucune visite pendant un an et demi : « C’était trop risqué. » Pendant ce temps, Urrutia a repris les fonctions de caméraman, donnant au film certains de ses moments les plus tendres et les plus bouleversants – tard dans la nuit, Góngora errant dans le noir, s’inquiétant, demandant ses enfants adultes (d’une relation précédente). « C’était une leçon de cinéma », reconnaît Alberdi. «Tout au long de ma carrière, j’étais tellement soucieux du cliché parfait, de l’image parfaite. Ce n’est pas que, mais c’est tellement profond et intime. Je n’aurai jamais cette intimité à 2 heures du matin, avec des gens seuls au milieu de la nuit. »«C’est une histoire qui est tragique sur le papier mais je n’en suis jamais ressortie triste»… La Mémoire éternelle.Le confinement a été dur pour le couple : Urrutia s’occupant seule de son mari et Góngora privée de compagnie. « Vous pouvez le voir dans le film. Avant, il faisait du vélo et maintenant il ne peut presque plus marcher », explique Alberdi. « Il a perdu sa langue après la pandémie. » Son médecin a déclaré à la famille que son état s’était détérioré en un mois pendant la pandémie autant qu’en un an auparavant – « parce qu’il ne voyait personne ».Alberdi avait prévu de filmer Góngora jusqu’à sa mort. Au lieu de cela, il y a eu un moment – c’est dans le film, après le confinement – où elle a décidé d’éteindre la caméra. Góngora se tourne vers sa femme et lui dit : « Je ne suis plus moi-même. » Derrière la caméra, c’était la première fois qu’Alberdi se sentait mal à l’aise. « La veille, il avait dit : ‘Je ne veux plus vivre.’ »Elle fait une pause. «Il était très clair pour moi que s’il ne veut pas vivre, alors bien sûr, il ne veut pas tirer. C’était donc mon dernier jour. Góngora est décédé en mai à l’âge de 71 ans, chez lui, soigné jusqu’au bout par Urrutia. Quelques mois plus tôt, The Eternal Memory avait été présenté en première à Sundance et avait remporté le prix du grand jury du documentaire mondial.Je demande à Alberdi ce que pense Urrutia du film, après son hésitation initiale ? « Elle est très reconnaissante maintenant. Elle a dit que le film était un cadeau pour elle. De quelle manière ? « Elle n’a jamais cru qu’il en serait ainsi, alors… Augusto. Elle pensait que ce serait davantage la maladie d’Alzheimer. Mais elle pense que c’est le film qu’Augusto aurait fait de lui-même. Elle le sent vivant.Après s’être occupée à plein temps de son mari aux derniers stades de sa maladie, Urrutia voyage à travers le monde pour assister à des festivals de cinéma. « Elle a dit : ‘Je suis revenue dans la société avec lui en me prenant la main avec le film.’ C’est comme ça qu’elle veut se souvenir de lui.« Elle a dit aussi que c’était agréable de partager le deuil. Que quand quelqu’un qu’on aime décède, personne ne veut t’en parler. Mais elle voulait parler et le film est la meilleure excuse pour parler. La Mémoire éternelle est désormais au cinéma.
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