La proportion d’acteurs, de musiciens et d’écrivains de la classe ouvrière a diminué de moitié depuis les années 1970, selon de nouvelles recherches.
L’analyse des données de l’Office for National Statistics a révélé que 16,4 % des travailleurs créatifs nés entre 1953 et 1962 étaient issus de la classe ouvrière, mais ce chiffre était tombé à seulement 7,9 % pour ceux nés quatre décennies plus tard.
Cela reflète une baisse similaire du nombre de personnes d’origine ouvrière, selon l’article de la revue Sociologie par des chercheurs des universités d’Edimbourg, Manchester et Sheffield. Les personnes dont les parents occupaient un emploi dans la classe ouvrière représentaient environ 37 % de la main-d’œuvre en 1981, mais en 2011, cette proportion était tombée à environ 21 %.
La découverte soulève des questions sur la raison pour laquelle des années de tentatives pour rendre les arts plus ouverts et diversifiés n’ont pas eu plus d’impact – les personnes qui ont grandi dans des familles professionnelles étaient quatre fois plus susceptibles que celles dont les parents sont issus de la classe ouvrière d’être dans un travail créatif, selon l’étude. trouvé.
Et avec moins de réalisateurs, d’auteurs ou d’auteurs-compositeurs pour décrire l’expérience de grandir dans un foyer de la classe ouvrière, certains créatifs craignent que leurs histoires soient évincées de la culture ou confinées au «porno de la pauvreté».
« Ces déséquilibres de classe existent depuis longtemps », a déclaré Dave O’Brien, professeur d’industries culturelles et créatives à l’Université de Sheffield et l’un des auteurs de l’article.
« Cela suggère que nous devons faire quelque chose de plus que simplement créer des cours d’accès. Cela suggère qu’il s’agit d’un gros problème social, pas seulement quelque chose que la BBC ou le Conseil des arts ou ce genre d’organisations devraient résoudre.
Des acteurs tels que Michael Sheen, Christopher Eccleston, Julie Hesmondhalgh et Julie Walters ont répété à maintes reprises au cours des dernières années que trouver une carrière dans les industries créatives est devenu beaucoup plus difficile pour les personnes issues de milieux traditionnellement ouvriers.
La réalité, dit O’Brien, est plus complexe. «La toile de fond est ce changement massif dans la société britannique où il y a moins de mineurs de charbon ou de travailleurs manuels pour avoir ce genre de fils et de filles de la classe ouvrière, donc il y a moins de gens de la classe ouvrière qui passent. Et donc les chances que les gens réussissent restent les mêmes, même si l’expérience de l’industrie est vraiment différente.
Mais la baisse du nombre a d’autres effets dont les gens devraient s’inquiéter, a déclaré O’Brien. « Nous savons qu’il existe clairement une relation entre qui prend les décisions, en particulier dans la commande, et les types d’histoires qui sont faites », a-t-il déclaré. Les commissaires de télévision et les éditeurs viennent d’un « milieu social assez cohésif, assez étroit et élitiste » et peuvent avoir une vision plus étroite de ce qui est intéressant. Il a cité le manque d’attrait de la BBC auprès des personnes plus jeunes et issues de milieux moins privilégiés.
Cela crée des problèmes d’accès même pour des histoires à succès telles que Gary Oldman, fils d’un marin du sud de Londres, lauréat d’un Oscar et star du hit Apple TV actuel. Chevaux lents.
Il a réalisé un film, Nil par la bouchequi a remporté plusieurs prix dont deux Baftas en 1997.
« Les gens me disent ‘Pourquoi n’as-tu pas encore réalisé ?’ et ce n’est pas faute d’avoir essayé », a-t-il déclaré au BFI en octobre. « Ils ne veulent pas d’un autre de ces [Nil by Mouth]. C’est le problème. Ils veulent Quatre mariages et un enterrement.”
Natasha Carthew, l’auteur de neuf livres dont Toutes les rivières coulent librementa fondé le festival The Working Class Writers l’année dernière pour résoudre le problème.
« Beaucoup de [working-class] les écrivains pensent que les gens vont subir des préjugés dès le départ, mais ce n’est pas le cas », a-t-elle déclaré. « Les gens veulent des voix authentiques. Ce qui leur complique la tâche, c’est plus tard, quand vous n’avez pas les potes qui vont faire la publicité de votre livre.
Mais les éditeurs doivent se rappeler que les livres traitant de la vie ouvrière ne sont pas de la « pornographie de la pauvreté », a-t-elle ajouté. « Il y a des histoires très différentes, sur la résilience, la beauté, l’humour et les efforts acharnés. »
Le manque de capacité à prendre des risques est un autre obstacle, a déclaré Carthew, comme avoir deux emplois ou ne pas avoir d’argent pour sortir prendre un verre pour créer un réseau ou payer un hôtel à Londres tout en effectuant un stage.
« Les éditeurs essaient davantage d’obtenir une large église de personnes », a déclaré Carthew.
« Mais ils ont été lents, comme partout.
« Il y a beaucoup de stratagèmes, puis l’argent s’épuise – ils ont coché cette case, puis ils passent à autre chose et placent leur argent ailleurs. J’ai vu ça avec mon festival. C’est pourquoi l’élan ne cesse de changer. Ils veulent de la nouveauté.